建筑攝影大師作品賞析

　　建筑攝影大師作品賞析,你對(duì)光的理解是怎樣的？是穿梭樓宇中的霓虹燈？還是沉浸高科技的聲光電？世界頂級(jí)建筑攝影作品賞析為大家介紹無論是何種形式的光源，在散發(fā)出不通的光線時(shí)，與建筑的結(jié)合都會(huì)產(chǎn)生不同的效果。隨著時(shí)間的變化或者光的不同，建筑的形象也隨之改變。在藝術(shù)圈就有那么幾位建筑師，將光影的效果發(fā)揮到極致，創(chuàng)作出諸多經(jīng)驗(yàn)觀眾的作品。

　　但如果換一種視角來看，“光源”其實(shí)就是另一種藝術(shù)的存在，合理運(yùn)用就能展現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)價(jià)值。比如在建筑師眼中，光影其實(shí)就更像是一種材料，畢竟光和建筑空間有著互相依賴的關(guān)系，利用好陽光，就會(huì)使建筑充滿神奇魅力。

　　無論是何種形式的光源，在散發(fā)出不通的光線時(shí)，與建筑的結(jié)合都會(huì)產(chǎn)生不同的效果。隨著時(shí)間的變化或者光的不同，建筑的形象也隨之改變。在藝術(shù)圈就有那么幾位建筑師，將光影的效果發(fā)揮到極致，創(chuàng)作出諸多經(jīng)驗(yàn)觀眾的作品。

　　小ONE今天就以光為“媒介”，帶大家進(jìn)入建筑圈，看看哪些出眾的藝術(shù)家們是怎么把光影玩出新花樣的！

勒·柯布西耶Le Corbusier

　　精妙絕倫的光源運(yùn)用

　　建筑大師勒·柯布西耶（1887-1965）除了在建筑上有較高的造詣之外，還涉足家具設(shè)計(jì)師、雕塑家、畫家以及作家等多重領(lǐng)域。在他逝世之后，聯(lián)合國教科文組織(UNESCO)為了紀(jì)念柯布西耶“對(duì)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的杰出貢獻(xiàn)”，將其17個(gè)著名建筑作品列為世界遺產(chǎn)，這是建筑界的首例。推薦：美國攝影專業(yè)大學(xué)排行榜

(UNESCO)公文

　　他的作品被譽(yù)為“建筑界的奇跡”，法國那所著名的“星空”教堂——圣皮埃爾教堂又被稱作最后的勒·柯布西耶，柯布西耶遺作從設(shè)計(jì)到建立花費(fèi)歷時(shí)46年，坎坎坷坷終于完工。

圣皮埃爾教堂外觀

　　踏進(jìn)它內(nèi)部才會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的奧妙，圣皮埃爾教堂令人震撼的是內(nèi)部對(duì)光的設(shè)計(jì)，教堂中對(duì)于點(diǎn)光源、線光源、面光源的運(yùn)用極其精妙。

世界頂級(jí)建筑攝影作品賞析

　　設(shè)計(jì)中的點(diǎn)光源是從教堂穹頂上一方一圓的天窗投射下來的光線。隨著時(shí)間的推移，光線的變化，會(huì)產(chǎn)生不一樣的光影效果。

圣皮埃爾教堂光線細(xì)節(jié)

　　線光源是螺旋軌跡的采光帶，通過漫反射光形成螺旋光帶，面光源是由鑲嵌的有機(jī)玻璃導(dǎo)光棒構(gòu)成的星云狀點(diǎn)陣。穹頂向天空隆起，光源與上面巨大的黑暗空間形成對(duì)比。

　　這些光并沒有采用人工智能光影技術(shù)，而是柯布西耶在混凝土殼體上，設(shè)計(jì)了大小不一的圓孔，并安裝有機(jī)玻璃，太陽光就能透過玻璃照射進(jìn)來。

圣皮埃爾教堂光線細(xì)節(jié)

　　而在視覺上，教堂內(nèi)部的觀感則更有沖擊性，光線會(huì)隨著太陽的角度和日光的強(qiáng)度而變化。光紋似水波，在墻壁上推移蕩漾美輪美奐，這些來自自然的饋贈(zèng)使整間教堂呈現(xiàn)在一個(gè)迷幻的星光世界中。

建筑攝影大師作品賞析

　　區(qū)別于大部分教堂的莊嚴(yán)肅穆和富麗堂皇，這座法國著名大教堂顯然更符合建筑創(chuàng)作者柯布西耶的藝術(shù)風(fēng)格。沒有宏大雄偉的觀感，卻顯得更加實(shí)用，融合自然光線而形成的設(shè)計(jì)感，柯布西耶則更順應(yīng)現(xiàn)代人新生活習(xí)慣推行的理念。

詹姆斯·特瑞爾James Turrell

　　感官形式去體驗(yàn)光的存在

　　光線空間藝術(shù)家詹姆斯·特瑞爾于1943年出生于美國加利福尼亞州洛杉磯，自16歲獲得飛行員駕照后，一直致力于修復(fù)古董飛機(jī)來支撐他的藝術(shù)愛好。此后的半個(gè)世紀(jì)中，詹姆斯·特瑞爾一直在創(chuàng)作與光線、空間相關(guān)的藝術(shù)作品，來追尋人類感官探知的極限。

《Apani》2011

　　從最初的小型空間投影裝置藝術(shù)品到后期讓人思索空間與人之間的關(guān)系的《天窗》，再到可讓人們接觸宇宙星辰的《羅丹火山口》，都貫穿了他對(duì)于人類與光感之間的思考。他的作品不單單是詮釋光，更教會(huì)了人們?nèi)绾胃兄焦庠?/span>。

《Action》

　　其中著作"羅登火山口"（Rodan Crater），位于美國亞利桑娜的沙漠中。藝術(shù)家使用火山灰?guī)r作為材料，利用一座死掉的火山，計(jì)劃建造出一座大型天體運(yùn)動(dòng)肉眼觀測(cè)站。

《羅登火山口》

　　藝術(shù)家在此處的創(chuàng)作是為更好地觀察宇宙的光線。在“羅登火山口”建造規(guī)劃之初，特瑞爾向資深天文學(xué)家咨詢有關(guān)天文知識(shí)以計(jì)算火山口中的孔洞和隧道的挖掘參數(shù)。

火山口觀察站

　　特瑞爾通過各種隧道、洞口、天窗以及阻擋、或增強(qiáng)太陽、月亮、恒星和行星的光線，營造出一個(gè)充滿新鮮體驗(yàn)的荒漠里的天體運(yùn)動(dòng)觀測(cè)站。

　　在這座觀測(cè)站里，可以觀斗轉(zhuǎn)星移，可以看日落月升，包括晦澀難懂的冬至和夏至。這里的觀看帶有藝術(shù)家的主觀的視角——入口、行星室以及隧道與針孔照相機(jī)聯(lián)結(jié)在一起，可以從設(shè)定的角度觀察運(yùn)行中日月的光影變化。

羅登火山口光影變化

　　無論是作品的整體構(gòu)想還是內(nèi)部設(shè)計(jì)，Rodent Crater處處體現(xiàn)了特瑞爾一直以來試圖通過光線和空間來改變?nèi)祟愐庾R(shí)和感官的方法，將觀眾引入一種遁入地心又擁抱天際的感受。

Roden Crater

　　對(duì)于創(chuàng)作羅登火山口的設(shè)計(jì)初衷，特瑞爾曾表示：“我的愿望是建造一種情境，我請(qǐng)您來，帶您觀看，最終它將成為您的經(jīng)驗(yàn)?！?/em>羅登火山口是Turrell最知名的作品，也是至今仍在持續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作的項(xiàng)目。

奧拉維爾·埃利亞松Olafur Eliasson

　　光—空間視覺的魔術(shù)來源

　　冰島藝術(shù)家Olafur Eliasson（奧拉維爾·埃利亞松）經(jīng)常自然風(fēng)光中汲取靈感，為全球創(chuàng)造了無數(shù)網(wǎng)紅地標(biāo)。從未見過哪個(gè)藝術(shù)家能把巨大的太陽搬進(jìn)室內(nèi)；把瀑布搬到凡爾賽宮；將格陵蘭島的冰運(yùn)到倫敦讓人們直觀地感受氣候的變化...甚至創(chuàng)作了建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目——Fjord House。

Fjord House

　　Eliasson極其擅于利用光、色彩以及自然現(xiàn)象。他注重觀眾的參與性，引導(dǎo)人們?nèi)ンw驗(yàn)和感悟。其中在凡爾賽宮的作品就詮釋了他對(duì)光源最好的理解。

唯美建筑攝影作品欣賞

　　他采用圓形切割的鏡面，以黃色單頻光和黑色間隔填充，放置在宮殿里的不同方位。看起來像在宮殿里穿梭游走的月亮。觀眾則通過自己的移動(dòng)在持續(xù)與間斷之中感受無限的鏡像。

Deep mirror(yellow)

　　在這之后的Eliasson獲得ARoS美術(shù)館認(rèn)可，完成了對(duì)于博物館頂層的改造—《你的彩虹全景》，奧拉維爾的構(gòu)思源于彩虹，這也是為了契合博物館的原初設(shè)計(jì)理念。

《你的彩虹全景》

　　靈感取材于但丁的《神曲》，九層地獄中的底層位于博物館建筑下方，觀眾在向上位移的過程中不斷感受光明的照耀，直至博物館頂層，也即但丁的“天堂”所在。

　　在Eliasson的構(gòu)思中，這條全景走廊也是一座根據(jù)日光與色彩變化的城市年輪。每天，陽光穿過彩色玻璃投射到城市建筑上，不同地區(qū)輪流被不同色彩覆蓋，這使得ARoS博物館既像一座燈塔，又能夠暗示城市景點(diǎn)的分部與時(shí)間的過渡。

ARoS博物館

　　Eliasson的出色之處，是在于他將空間視為通過運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生體驗(yàn)的載體。由此，空間與時(shí)間才發(fā)生了關(guān)系，意義才得以誕生，也正因如此，光線和建筑物的融合才產(chǎn)生了美學(xué)價(jià)值。

　　通過以上三位藝術(shù)家的分享，不難看出藝術(shù)的多樣性，而光影原理作為視覺藝術(shù)的本質(zhì)，我們就需要從大自然、生活中尋找靈感，從更多的角度去探索藝術(shù)的價(jià)值。

　　多維度探索藝術(shù)的創(chuàng)作方法同樣適用于我們，在某一個(gè)靈感落地實(shí)施的時(shí)候，同樣可以采用不同的手法以及視角來進(jìn)行探討，不斷的延伸專業(yè)的領(lǐng)域，走出思維的固區(qū)。

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