全球影視娛樂行業(yè)的不斷發(fā)展，動(dòng)畫專業(yè)作為設(shè)計(jì)市場(chǎng)中最熱門的專業(yè)之一，同學(xué)們?cè)诿鎸?duì)院校和市場(chǎng)的雙重考核時(shí)，把握技術(shù)的革新與創(chuàng)意的融合，也是我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)不容忽視的重點(diǎn)！那么，動(dòng)畫電影作品集創(chuàng)作如何打破次元壁？現(xiàn)在PS-ONE廣州動(dòng)畫影視培訓(xùn)機(jī)構(gòu)來(lái)為大家介紹。
網(wǎng)飛（Netflix）自出道以來(lái)，一直都是眾多藝術(shù)青年尋找創(chuàng)作靈感、休閑娛樂的媒體平臺(tái)，這兩年更是勢(shì)頭強(qiáng)勁，不斷續(xù)寫“網(wǎng)飛出品，必屬精品”的神話。Netflix去年憑借電影《羅馬》拿下奧斯卡最佳外語(yǔ)片等三座大獎(jiǎng)，這也是首次“網(wǎng)絡(luò)電影”向主流影壇強(qiáng)勢(shì)證明自己。而今年的《愛，死亡和機(jī)器人》也展現(xiàn)出了Netflix動(dòng)畫制作的巨大潛力，2020年也是時(shí)候展望一下最佳動(dòng)畫片了！
上個(gè)月，Netflix首部沖奧動(dòng)畫電影《Klaus克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》正式上線！這部劇作除了精彩的故事情節(jié)之外，更讓業(yè)內(nèi)人士驚喜的在于這部動(dòng)畫電影的視覺效果和制作形式。
《Klaus克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》
導(dǎo)演Sergio Pablos帶領(lǐng)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，挑戰(zhàn)二維手繪的形式，實(shí)現(xiàn)了三維動(dòng)畫效果，打破了動(dòng)畫設(shè)計(jì)技術(shù)領(lǐng)域的局限，重新定義了手繪動(dòng)畫能夠到達(dá)的高度！今天，PS-ONE廣州動(dòng)畫影視培訓(xùn)機(jī)構(gòu)就借由這部具有劃時(shí)代意義的動(dòng)畫電影《Klaus克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》，為大家具體講解動(dòng)畫電影作品集創(chuàng)作如何打破次元壁？
在講解電影制作工藝之前，我們先來(lái)了解一下這部電影的導(dǎo)演——Sergio Pablos，曾作為迪士尼輝煌時(shí)期最偉大的一批動(dòng)畫設(shè)計(jì)師，多年來(lái)他堅(jiān)持認(rèn)為手繪動(dòng)畫才能代表動(dòng)畫電影最本質(zhì)的魅力，并一直探索二維動(dòng)畫電影在時(shí)代進(jìn)程中的發(fā)展方向。
早在90年代他就為迪士尼制作了《巴黎圣母院》、《人猿泰山》、《大力士海格力斯》等眾多著名的動(dòng)畫電影。之后，他逐漸認(rèn)識(shí)到美國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中手繪動(dòng)畫已經(jīng)很難找到一席之地。
《巴黎圣母院》
因此Pabl決定回到祖國(guó)西班牙，創(chuàng)辦了自己的動(dòng)畫公司——The SPA Studio，他召集了一批志同道合的設(shè)計(jì)師，近年來(lái)推出了《神偷奶爸》、《里約大冒險(xiǎn)》、《星銀島》、《人猿泰山》等家喻戶曉的作品。
《神偷奶爸》
這些成果也讓他意識(shí)到手繪動(dòng)畫要在未來(lái)的主流市場(chǎng)獲得一席之地，需要跳脫出傳統(tǒng)風(fēng)格，結(jié)合新技術(shù)利用CGI中的優(yōu)點(diǎn)；內(nèi)容上，也必須要找到更適合手繪發(fā)揮的題材和主題，基于這兩個(gè)理由，SPA工作室于今年推出了2維動(dòng)畫電影——《Klaus克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》。
《Klaus克勞斯：圣誕節(jié)的秘密》
在感嘆這部電影的制作工藝之余，我們更應(yīng)該看到導(dǎo)演Sergio Pablos和他的SPA Studio的匠人情懷。在這個(gè)3D當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，依然有這樣一群兢兢業(yè)業(yè)的2D動(dòng)畫師愿意堅(jiān)守自己的初心，甚至不惜舍近求遠(yuǎn)開辟了一條嶄新的道路！
為實(shí)現(xiàn)2維動(dòng)畫在視覺效果與表現(xiàn)形式上與3維動(dòng)畫的統(tǒng)一，Sergio Pablos和他的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在電影制作過程中分別從3個(gè)方面一一攻克，接下來(lái)我們就具體解說：
中間幀
傳統(tǒng)的frame by frame（逐幀）動(dòng)畫的制作步驟一般都是先畫出關(guān)鍵的動(dòng)作節(jié)點(diǎn)，也就是key frame（關(guān)鍵幀）。然后在關(guān)鍵幀之間補(bǔ)上（in-between）中間幀，才是我們視覺上可以接受的流暢動(dòng)作。這一步往往非?？简?yàn)動(dòng)畫師的基本功，因?yàn)閷?duì)于動(dòng)作節(jié)奏，力度，情緒的表達(dá)都十分依賴中間幀，但又十分的枯燥。日式流水線動(dòng)畫之所以被傳統(tǒng)的2d學(xué)院派動(dòng)畫嗤之以鼻，主要就是因?yàn)樗麄冊(cè)谥虚g幀上大量的“偷懶”。
《一拳超人》這個(gè)揮拳的動(dòng)作就是省略中間幀，用線條的動(dòng)態(tài)特效彌補(bǔ)視覺上的不流暢
其實(shí)對(duì)于小成本的劇場(chǎng)動(dòng)畫來(lái)說，這樣的偷懶無(wú)可厚非，畢竟中間幀的繪制需要的人力財(cái)力都不是一個(gè)小數(shù)目。而3D動(dòng)畫則是很好的規(guī)避了這一點(diǎn)，在軟件中逐幀拖動(dòng)模型雖然還是需要?jiǎng)赢嫀煂?duì)動(dòng)作節(jié)奏的把控力，但是在工作量上卻比2d的逐幀手繪少了很多。
之所以花這么大的篇幅介紹中間幀，是因?yàn)椤禟laus》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)真正從技術(shù)上突破了逐幀手繪補(bǔ)中間幀這一2D動(dòng)畫的“bug”。他們的動(dòng)畫師Marcin Jakubowski在基于軟件Houdoo的基礎(chǔ)上，借鑒了3D動(dòng)畫軟件對(duì)目標(biāo)物體的跟蹤算法用在2D繪制的線條間，這就意味著在關(guān)鍵幀之間電腦算法可算出幾乎所有中間幀的繪制路線。
因?yàn)檫@一項(xiàng)技術(shù)的突破，為2D動(dòng)畫師和動(dòng)畫工作室至少減去了30%的工作量和預(yù)算成本，在未來(lái)很多預(yù)算不足的優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫也不用再以犧牲畫質(zhì)的流暢度為代價(jià)了?，F(xiàn)在大家可以理解為什么業(yè)內(nèi)稱SERGIO PABLOS為“動(dòng)畫游戲規(guī)則的改變者”。
光影效果
在我們普遍的意識(shí)中2D與3D最大的差別是什么？是立體感。而立體感的直接體現(xiàn)就是光影效果。
《Klaus》最開始讓人驚嘆的就是視覺上它完全就是一部3D動(dòng)畫，但它實(shí)際上卻是由2d手繪的。光影在其中可謂是功不可沒。大家品品這個(gè)光影，說《Klaus》是2D動(dòng)畫的變革性成果真的一點(diǎn)也不夸張。
動(dòng)畫《Klaus》靜幀截圖
這一方面依賴于我們剛才提到的“線條跟蹤技術(shù)”，它不僅僅應(yīng)用于中間幀，也被運(yùn)用于運(yùn)動(dòng)陰影的跟蹤。
僅僅是這樣，這也許就只是一部“看起來(lái)精致一點(diǎn)的”2D動(dòng)畫。真正變革性其實(shí)是導(dǎo)演及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)光效精致到讓處女座都自愧不如的嚴(yán)苛。他們?cè)诤笃谏仙倪^程中進(jìn)行了多達(dá)八層的光效處理，從環(huán)境光，墻面漫反射，邊緣光，甚至到眼睛的反射。這就是為什么這部2D動(dòng)畫片看起來(lái)如此的立體。
其實(shí)每一個(gè)2D動(dòng)畫人都一定知道光影和立體感是2D和3D最大的差距，但是為什么只有Sergio Pablos和他的團(tuán)隊(duì)真正去逐幀用手繪彌補(bǔ)了這一個(gè)差距。也告訴我們2D動(dòng)畫其實(shí)完全可以做到立體和真實(shí)。
這是每一個(gè)動(dòng)畫人都該思考的問題。在現(xiàn)在這個(gè)3D當(dāng)?shù)赖纳鐣?huì)，手繪的意義糾結(jié)是什么，2D動(dòng)畫該何去何從。
Boiling Line
可能同學(xué)們會(huì)覺得這個(gè)詞很陌生，但是在2D動(dòng)畫的繪制過程中，Boiling Line是一個(gè)不可或缺的“偷懶”小技能。以往Boiling Line雖然偷懶，也是需要?jiǎng)赢嫀熤饚枥L的。但《Klaus》團(tuán)隊(duì)使用的工具M(jìn)OE的紋理效果。換言之，這也是由電腦算法完成的。這雖然只是一個(gè)細(xì)節(jié)的紋理工具，但是也把動(dòng)畫師從機(jī)械化枯燥的Boiling Line繪制中解放出來(lái)。同時(shí)紋理效果也讓動(dòng)畫更加真實(shí)具有質(zhì)感。
通過以上PS-ONE廣州動(dòng)畫影視培訓(xùn)的解析，我們了解到動(dòng)畫的表現(xiàn)形式多種多樣，不僅在二維、三維、或是定格動(dòng)畫等技術(shù)領(lǐng)域劃分，在題材上也有更多的可能性，而不同國(guó)家不同院校對(duì)于動(dòng)畫風(fēng)格與側(cè)重點(diǎn)也大相徑庭。
美國(guó)加州藝術(shù)學(xué)院CalArts一直以來(lái)都是眾多動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生心中不二的夢(mèng)校，除了和迪士尼的“親戚"關(guān)系，CalArts本身的教育方式對(duì)學(xué)生專業(yè)技能的重視、對(duì)實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫的堅(jiān)持以及強(qiáng)調(diào)學(xué)生自我風(fēng)格的表達(dá)，一直以來(lái)都被評(píng)為世界上最前衛(wèi)最純藝的動(dòng)畫院校。
CalArts Character Animation
CalArts加州藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)具體分為兩個(gè)方向——Character Animation/角色動(dòng)畫、Experimental Animation/實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫，兩個(gè)動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè)留學(xué)，都為學(xué)生提供了全面的藝術(shù)和技能培訓(xùn)，幫助每個(gè)學(xué)生在掌握傳統(tǒng)手繪和CG/計(jì)算機(jī)技術(shù)等技能的基礎(chǔ)上，發(fā)展個(gè)人風(fēng)格成長(zhǎng)為成熟的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師。
CalArts Experimental Animation
角色動(dòng)畫專業(yè)更像是基于動(dòng)畫人物角色為基礎(chǔ)的故事性設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單來(lái)說就是設(shè)計(jì)動(dòng)畫作品中的人物主角；實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫專業(yè)更加前衛(wèi)精進(jìn)，創(chuàng)作方式不拘泥于局部，而是更加注重培養(yǎng)學(xué)生對(duì)于動(dòng)畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域整體創(chuàng)作架構(gòu)的把控。
與CalArts加州藝術(shù)學(xué)院享譽(yù)國(guó)際的教學(xué)實(shí)力相對(duì)應(yīng)的，他們對(duì)于申請(qǐng)者的要求也非常嚴(yán)苛。例如他們要求申請(qǐng)者的作品集中必須包含storyboard，體現(xiàn)學(xué)生強(qiáng)大的創(chuàng)造力繪畫技巧，在視頻作品的風(fēng)格上要具備獨(dú)創(chuàng)性以及展現(xiàn)出連續(xù)描述事物畫面感的才能。
最后也跟大家安利一個(gè)動(dòng)畫專業(yè)創(chuàng)作“利器”——TV Paint，CalArts不僅把TV Paint作為基礎(chǔ)技能課的一部分,《Klaus》的前期概念動(dòng)畫同樣也是用TV Paint完成的。和我們熟知的Flash不同，TV Paint兼具了大量的藝術(shù)筆刷和強(qiáng)大的動(dòng)畫處理能力，透光臺(tái)和工作區(qū)的設(shè)定也較之Flash更便捷易懂。
在CG技術(shù)大行其道的今天，我們大多數(shù)人了解到的動(dòng)畫電影只是院線上那些大制作、高票房的成熟3D電影，但與此同時(shí)也有一些例如《Klaus》、《羅小黑戰(zhàn)記》，《千與千尋》這樣的“異類”，這些電影背后的創(chuàng)作者選擇回歸動(dòng)畫的源頭，堅(jiān)持自己的藝術(shù)風(fēng)格并且學(xué)習(xí)新技術(shù)不斷推進(jìn)工藝的精進(jìn)，最終也讓更多觀眾感受到2D動(dòng)畫電影最純真的感染力！
對(duì)于走在藝術(shù)留學(xué)路上的我們也應(yīng)學(xué)習(xí)這種精神，沒有一種風(fēng)格是偶然而成，也沒有一次成功是一蹴而就，動(dòng)畫電影作品集創(chuàng)作的過程是需要積累的，作品集中的每一個(gè)項(xiàng)目、每一張圖片也應(yīng)當(dāng)是我們不斷磨練的成果，而我們?yōu)橹畠A注的努力和時(shí)間，夢(mèng)校也終會(huì)看見！
PS-ONE廣州動(dòng)畫影視培訓(xùn)，一直以強(qiáng)大的海外資源作為學(xué)員的發(fā)展基石，為幫助大家在追逐動(dòng)畫電影夢(mèng)的道路貢獻(xiàn)一臂之力，也把最系統(tǒng)的、最國(guó)際化的、最前沿的，知識(shí)和內(nèi)容傳遞給同學(xué)們。
藝考與藝術(shù)留學(xué)，何必難為藝術(shù)生？
伯恩茅斯大學(xué)排名,動(dòng)畫中心享譽(yù)全球
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