我們都知道藝術(shù)界人士一般腦洞都比較大，常常也能想出很多讓人意向不到的創(chuàng)意。但是讓人意想不到的是，許多看起來高大上又嚴肅正經(jīng)的院校，開設(shè)起專業(yè)課程來，腦洞大的也跟鬧著玩兒似的，讓人哭笑不得。今天小ONE要來跟大家介紹的專業(yè)，它雖然冷門但卻不至于無人問津，同學(xué)們也許聽說過這個專業(yè)，但想到它時大腦卻又都是一片空白甚至疑問三連。藝術(shù)管理專業(yè)，今天我們就來一起聊聊藝術(shù)管理專業(yè)出國留學(xué)。
正如前文所說，這個專業(yè)雖然相對小眾冷門，但卻完全不至于“冷僻”。許多藝術(shù)類院校以及綜合類大學(xué)都有開設(shè)相關(guān)專業(yè)，在大部分的時候，它都叫藝術(shù)管理（Arts Management），但有些時候，它也會被稱作Arts Administration。同學(xué)們也許還會看到時尚管理（Fashion Management）、設(shè)計管理（Design Management），它們也都是藝術(shù)管理的兄弟姐妹。
那么藝術(shù)管理究竟是何方神圣，和藝術(shù)是什么關(guān)系，又需要學(xué)習(xí)什么內(nèi)容呢？
藝術(shù)管理專業(yè)出國留學(xué)是近半個世紀才興起的新興學(xué)科，在藝術(shù)金融化的趨勢之下，近年來藝術(shù)管理行業(yè)漸漸脫去神秘的外衣，開始有了一定的關(guān)注度。藝術(shù)管理專業(yè)總的來說需要學(xué)習(xí)藝術(shù)、商科及金融三大類學(xué)科類別，是一個專業(yè)領(lǐng)域跨度較大，就業(yè)選擇較廣的跨學(xué)科專業(yè)。
圖源：ArtsDdministration.com
藝術(shù)管理專業(yè)存在的意義，用一句話來概括就是讓相對不接地氣的藝術(shù)品和創(chuàng)作他們的藝術(shù)家“落地”，與市場接軌。也可以說他們的存在像是藝術(shù)世界與現(xiàn)實世界的中間人，幫助管理藝術(shù)市場，調(diào)動藝術(shù)資源，以及最重要的藝術(shù)品變現(xiàn)。
芝加哥藝術(shù)學(xué)院SAIC Arts Administration and Policy首頁
從細化的學(xué)科設(shè)置來說，藝術(shù)管理專業(yè)從橫向被區(qū)分為了視覺藝術(shù)和表演藝術(shù)兩個方向，縱向又被分為了營利性和非營利性兩種運營模式。從狹義來說藝術(shù)管理單指管理藝術(shù)類活動的技能，而從廣義來說則包括了所有與藝術(shù)相關(guān)的政策、機制、法規(guī)、金融以及理論探究。
大概的了解了藝術(shù)管理專業(yè)的概念之后，我們要聊聊由這個專業(yè)延展開來的未來就業(yè)前景及職業(yè)生涯可能性。大多數(shù)同學(xué)對這樣的專業(yè)最感興趣，又最糾結(jié)的點都在于這里。
一方面，這樣這樣跨領(lǐng)域的專業(yè)似乎跳出了藝術(shù)的局限性，像是介于藝術(shù)與商科、金融之間的一個平衡點，讓很多熱愛藝術(shù)又擔(dān)心“曲高和寡”的同學(xué)有了一個中間的選項。另一方面卻又擔(dān)心這樣一個相對冷門的中間地帶未來的就業(yè)方向。那么接下來，我們就來看看那些由藝術(shù)管理專業(yè)衍生的相關(guān)職業(yè)吧！
策展人（Curator）一般分為博物館、美術(shù)館及藝術(shù)機構(gòu)的常立策展人（團隊），和在當(dāng)代藝術(shù)誕生之后因為不被主流藝術(shù)流派所接納而產(chǎn)生的獨立策展人。這個職業(yè)在2019年的藝術(shù)界可以說是炙手可熱，更是在Artnews上被評為過去十年間藝術(shù)領(lǐng)域的代表詞之一。同樣這也是藝術(shù)管理專業(yè)的同學(xué)，畢業(yè)后一個熱門的職業(yè)選項。
在2014年的惠特尼藝術(shù)雙年展中，洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館的首席策展人Helen Molesworth寫下了——“策展最神圣的意義之一，就在于它能夠通過布局創(chuàng)造意義”。
View of the Whitney Biennial,2014
上圖為策展人兼SAIC教授Michelle Grabner，在14年的惠特尼藝術(shù)雙年展中布置的的一小塊展區(qū)，被Helen評價為“像凌亂的70年代家庭聚會現(xiàn)場”。這一場展覽之所以喚起了大家對策展人的重視，是因為它選擇啟用了三位風(fēng)格迥異的策展人同時對展覽的不同部分進行規(guī)劃，最終所呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格也是天差地別。
雖然藝術(shù)界對這一場展覽的評價批判多過于褒獎，但是通過這一次的鬧劇，卻也讓觀眾及藝術(shù)界人士真切的感受到了策展人的重要性。甚至在近期Artnews關(guān)于2020年的藝術(shù)趨勢預(yù)測中認為，策展人將重新定義藝術(shù)的價值。
之所以給策展人這樣高的藝術(shù)評價，絕不是制造噱頭，也不是空穴來風(fēng)。也許在非藝術(shù)界人士，甚至一些藝術(shù)家眼中看來，策展人的身份更像是介于藝術(shù)品與大眾之間的“中介”，能起到多重要的作用呢？
策展人Karen Serres在倫敦考陶爾德學(xué)院畫廊
實際上由于藝術(shù)家群體的特性，他們普遍都不太善于跟商人打交道，所以相對于其他群體，藝術(shù)對中間人的需要會更為迫切一些。而策展人，正是這個被需要的角色。
并不像字面上看起來的策劃和布置展覽，策展人的責(zé)任更像是一個Story Teller，負責(zé)有邏輯的講述藝術(shù)家和他們的作品的故事，讓觀眾能看懂并為之動容。所以策展人首先自己本身需要是一個了解藝術(shù)的人，其次還需要是了解通俗文化，大眾心理，這樣才能夠策劃出一場有邏輯、有主旨，目標明確的藝術(shù)展。
《你要熱烈地親親爹哋》黃炳動畫展
另外值得一提的是，隨著藝術(shù)形式的多樣化，許多現(xiàn)代藝術(shù)家也都開始兼職做策展人。上圖的動畫藝術(shù)家黃炳就是其中之一，他的藝術(shù)展基本都是自己操刀出品，在動畫的基礎(chǔ)上制作藝術(shù)裝置及布置展廳，是一位名副其實的“全能藝術(shù)家”。
策展人也像藝術(shù)管理專業(yè)一樣，有以營利為目的的營利型展覽和以文化傳播為目的的非營利性展覽的區(qū)別。一般以營利性為目的的展覽的重點，除了門票和藝術(shù)周邊產(chǎn)品出售以外，就是藝術(shù)拍賣了。而拍賣，就涉及到藝術(shù)品的變現(xiàn)問題，也衍生了我們下一個要說的藝術(shù)職業(yè)——
藝術(shù)經(jīng)理人相比策展人，商業(yè)的概念就要更濃一些了。他們是介于藝術(shù)家和商人之間的中間人，所有藝術(shù)品變現(xiàn)的經(jīng)濟運作都需要靠藝術(shù)經(jīng)理人這個齒輪才可以轉(zhuǎn)動。
但是藝術(shù)經(jīng)理人的作用也不僅僅只在于銷售領(lǐng)域，他們更多的需要發(fā)掘一些嶄露頭角的、具有潛在價值的新興藝術(shù)家，成為他們幕后的推手，最后和藝術(shù)家實現(xiàn)雙贏。
Kamel Mennour
Kamel Mennour無疑是近現(xiàn)代歷史上最成功的一位藝術(shù)經(jīng)理人，在2016年被列入“歐洲十大最受尊敬的藝術(shù)經(jīng)理人”首位。他是一位著名的法國畫廊主，名下?lián)碛腥宜囆g(shù)畫廊。但很明顯在通貨膨脹的當(dāng)代，單靠開畫廊是完全沒有辦法獲得盈利的。
的確開畫廊只是Kamel Mennour接觸到更多藝術(shù)家的方式，他的商人身份優(yōu)先于藝術(shù)家存在。他不滿于藝術(shù)界以年齡和資歷來評價藝術(shù)品的方式，認為他們是用“用青年藝術(shù)家的血液來養(yǎng)育老藝術(shù)家們”，所以他想為藝術(shù)界的經(jīng)濟創(chuàng)造新的秩序。
‘The Moral of the Story.’裝置
他開始從臺前退至幕后，用實際行動支持他欣賞的青年藝術(shù)家們。他們在Mennour的支持下開始生活的不那么窘迫，也逐漸得到父母的支持，形成了一個良性的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)閉環(huán)。
其實想Mennour這樣的藝術(shù)經(jīng)理人還有很多，他們所從事的職業(yè)也不是像我們想象中的那么市儈、功利而不近人情。在某種程度上來說，藝術(shù)家與藝術(shù)經(jīng)理人之間的關(guān)系，已經(jīng)從單純商業(yè)的關(guān)系，演變?yōu)檎嬲\的友誼了。
很多時候，即使面對商業(yè)上的失利，新興的藝術(shù)經(jīng)理人也會擁護他們的藝術(shù)家，因為他們之間的關(guān)系遠比商業(yè)來的更深。對于藝術(shù)家來說，藝術(shù)經(jīng)理人的形象都是“惟一的知己”。
藝術(shù)經(jīng)理人Joseph Duveen
Artsy出版的《藝術(shù)品交易簡史》中描述道：“（他們）四處尋找破舊的藝術(shù)作坊，發(fā)現(xiàn)那些被誤解了的天才，辛苦工作，并打破所有規(guī)則，然后孜孜不倦地推廣這個新發(fā)現(xiàn)寶藏。即使這些藝術(shù)經(jīng)紀人面對最嚴厲的批評，也仍然會堅定的守護這些藝術(shù)家理想”。
這樣的行為幾乎都可以用浪漫來形容了，也就是為什么那么多藝術(shù)家如此信賴他們的經(jīng)理人的原因了吧。其實藝術(shù)經(jīng)理人的職業(yè)遠比我們想象的更高尚，也更為接近藝術(shù)。
今天我們針對藝術(shù)界的小眾專業(yè)——藝術(shù)管理，展開了一系列相關(guān)的討論。想必看到這里，同學(xué)們心里對文章最開始那三個問題已經(jīng)都有了自己的答案了吧。
藝術(shù)管理專業(yè)出國留學(xué)本身就是一個學(xué)科跨度較大的專業(yè)，適合既對藝術(shù)感興趣，又不想僅僅停留在藝術(shù)創(chuàng)作上的同學(xué)。藝術(shù)管理學(xué)科對藝術(shù)、管理和金融三個專業(yè)領(lǐng)域都有要求。在一次對一百個藝術(shù)管理專業(yè)的畢業(yè)生的采訪中，他們強調(diào)最多的“有用知識”是藝術(shù)史。
拿下SAIC Offer的PS-ONE學(xué)員Gao同學(xué)作品集
布魯克林博物館當(dāng)代藝術(shù)部策展人Eugenie Tsai表示，“藝術(shù)家從歷史傳統(tǒng)中獲取靈感，所以要理解今天藝術(shù)家們的創(chuàng)作就應(yīng)該要知道過去發(fā)生的事情”。這也揭露了藝術(shù)管理與藝術(shù)之間的關(guān)系，藝術(shù)就像是培育藝術(shù)管理的土壤，雖然在后期它與管理學(xué)和經(jīng)濟學(xué)有所融合，但仍是植根于藝術(shù)這個基礎(chǔ)的。如果連藝術(shù)都不能理解，又談何“管理”它呢。
藝術(shù)管理專業(yè)出國留學(xué)的就業(yè)前景，我們例舉了藝術(shù)管理畢業(yè)生最常見的兩個職業(yè)選擇，策展人和藝術(shù)經(jīng)理人。但其實藝術(shù)管理專業(yè)能選擇的道路還有很多，從藝術(shù)評論家，到拍賣師，甚至可以選擇成為獨立的“全能藝術(shù)家”。希望同學(xué)們能通過今天的分析，更深入的了解“藝術(shù)管理”這個學(xué)科以及這個它未來的可能性。也希望能夠給同學(xué)們在專業(yè)選擇方面帶來更多的靈感！
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