從攝影師說(shuō)膠片攝影，膠片中獨(dú)特的噪點(diǎn)、雜色、自帶復(fù)古濾鏡，如何在留學(xué)作品集中學(xué)習(xí)膠片攝影？膠片的獨(dú)特質(zhì)感和這些攝影師的個(gè)人風(fēng)格產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，誕生了一張又一張的膠片杰作。
在許多國(guó)外院校里，學(xué)校商店就能買到的膠卷、隨時(shí)申請(qǐng)使用的沖洗暗房、校內(nèi)可租借的古老膠片機(jī)、必修的膠片課程等等，都帶動(dòng)這攝影師對(duì)膠片的進(jìn)一步理解。但隨著各種數(shù)碼相機(jī)、智能手機(jī)的更新?lián)Q代，膠片也從大眾的手中逐漸淡去。
然而，不知道何時(shí)膠片又悄悄回到了大眾的視野里。生產(chǎn)量不高的膠卷，隨著使用率逐漸增加，普通的135膠卷價(jià)格從20+直接飛漲到了50+。膠片的逐漸復(fù)興，究竟是怎么回事呢？
其實(shí)不難預(yù)見(jiàn)，隨著復(fù)古潮流的襲來(lái)，Y2K的元素復(fù)興，就像ccd相機(jī)又翻身了一樣，膠片相機(jī)的復(fù)熱也可以理解。膠片中獨(dú)特的噪點(diǎn)、雜色，都讓膠片下的照片本身就自帶復(fù)古的濾鏡。
金柯達(dá)膠片直出
有很多人覺(jué)得膠片的色彩是數(shù)碼無(wú)法代替的。加上膠片的漲價(jià)帶來(lái)的每按一次快門(mén)所產(chǎn)生的費(fèi)用，讓人不得不謹(jǐn)慎，思考這如何拍好每一張“鈔票”。
但同時(shí)，膠片也有一種“刮刮樂(lè)”的快感。跟同樣是“刮刮樂(lè)”一樣的拍立得不同的是，拍立得在拍完之后能夠立馬看到成片，而膠片要等到一卷拍完之后，到暗房使用藥水沖洗，然后再通過(guò)掃描儀看到你的成片。這時(shí)候才能看到這卷膠卷給你帶來(lái)的是失望還是喜出望外。
光線不足的廢片 意外的漏光濾鏡
其實(shí)這些都只能算是膠片復(fù)興的幾個(gè)因素之一。但最最最大的膠片復(fù)興的“罪魁禍?zhǔn)住笨梢哉f(shuō)是那些讓人眼前一亮的膠片攝影師的作品。膠片的獨(dú)特質(zhì)感和這些攝影師的個(gè)人風(fēng)格產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，誕生了一張又一張的膠片杰作。
濱田英明，一個(gè)來(lái)自日本的攝影師。他最常用的中畫(huà)幅膠片相機(jī)賓得76，總是能拍攝出日系片清新的精髓?？梢钥吹綖I田英明拍攝的膠片中，大部分都透著一股藍(lán)色，很多人管這種藍(lán)叫濱田英明藍(lán)。
Photo by濱田英明
濱田英明真的非常擅長(zhǎng)抓住日系的清新。無(wú)論是海邊、天空、山、草地，總能拍出濱田英明特有的干凈感。沒(méi)有鮮艷的色彩，沒(méi)有高飽和，自然透出來(lái)的清新感，讓不少人去不停的去嘗試調(diào)出濱田英明感的參數(shù)。
Photo by濱田英明
提到濱田英明，不可能不提到他的人像。SHE、五月天、王真琳、瀬戸利樹(shù)、小松菜奈等藝人都有在他手中的膠片里出現(xiàn)過(guò)。
Photo by濱田英明
很多人去嘗試調(diào)出濱田英明的日系風(fēng)景的參數(shù)，但并不能應(yīng)用到濱田英明的人像上。濱田英明特有的清透人像里，每個(gè)人的皮膚都想透著光一般的干凈。
這樣的低飽和，高明度，卻沒(méi)有缺失對(duì)比度。如果是普通的高明度下，對(duì)比度低照片會(huì)顯得非常飄。其實(shí)用參數(shù)去分析他手中的照片不難發(fā)現(xiàn)，濱田英明的亮部都是偏藍(lán)的，同時(shí)對(duì)比度壓的非常恰當(dāng)，所以整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)非常透亮。這也正是濱田英明的厲害之處。
提到濱田英明的膠片，就不得不提到他的兒子系列了。他經(jīng)常用膠片去記錄他的兩個(gè)兒子的生活。每一張膠片都在訴說(shuō)著童年的故事。
photo by濱田英明
這組同樣是使用賓得67拍攝的。拋去模特特有的表現(xiàn)力，兒童本身的活力，就足夠讓畫(huà)面定格美好了。每一張記錄兒子們童年的膠片，色彩、構(gòu)圖，還有輕松的氛圍，無(wú)一不在描述快樂(lè)的童年故事。不知道有多少兒童攝影師會(huì)受到這個(gè)系列的啟發(fā)呢？
膠片攝影師Photo by 濱田英明
如果說(shuō)日系清新風(fēng)可以表達(dá)輕松的氛圍，那么Jihoon Yang的情緒片，就可以表達(dá)出截然相反的情緒氛圍。跟濱田英明的低飽和不同，Jihoon Yang的情緒片，高飽和居多，光線的控制也是他所傳神的地方。
Photo by Jihoon Yang
Jihoon Yang愛(ài)用炮塔400&800和cinestill800t的膠片來(lái)拍攝，可以看到他許多場(chǎng)景中，他偏愛(ài)用冷光來(lái)塑造情緒，但同時(shí)也使用暖光來(lái)述說(shuō)故事。這種光線總能把人帶入到八九十年代的香港電影中。
Photo by Jihoon Yang
Jihoon Yang的作品中，有很多昏暗的場(chǎng)景來(lái)表達(dá)低落情緒，再用一束暖光打在模特的面部，將所有的視線集中在模特的情緒當(dāng)中，一個(gè)眼神就在述說(shuō)一個(gè)故事。
Photo by Jihoon Yang
哪個(gè)攝影師不愛(ài)自然光呢！但Jihoon Yang也能將自然光運(yùn)用到故事的描述當(dāng)中去。軟軟的背光打在情侶身上似乎是在浪漫電影中的一張截圖。一束硬光直直的打在面部分界，雖然曝光將臉上的細(xì)節(jié)吞掉了，但整個(gè)片子都硬朗了起來(lái)。
photo by Jihoon Yang
越來(lái)越貴的膠片，每拍一張都需要小心翼翼，好好思考。拍好膠片其實(shí)不是那么容易的事情，想要獲得滿意的照片，從拍攝到?jīng)_洗也都需要自己親歷親為。但在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代里，“慢”膠片其實(shí)也可以讓你體驗(yàn)許多不一樣的美麗。
其實(shí)無(wú)論是濱田英明的清新日系片，還是Jihoon Yang的情緒氛圍片，都是記錄某個(gè)瞬間的方式。每一張照片，都在詮釋攝影師的想法和情緒。因?yàn)檫@些優(yōu)秀的攝影師將膠片運(yùn)用到位，大家才會(huì)不斷地去學(xué)習(xí)他們的色彩、構(gòu)圖甚至是膠片的運(yùn)用。
過(guò)分依賴數(shù)碼的無(wú)線快門(mén)數(shù)，或者過(guò)分依賴膠片所帶來(lái)的不確定感，都不應(yīng)該出現(xiàn)在一個(gè)獨(dú)立攝影師的身上。如果在數(shù)碼、膠片中，都可以拍出自己想要的效果的話，平時(shí)在練習(xí)的時(shí)候就應(yīng)該在構(gòu)圖、光線、亮部暗部等方面多加思考。相信多看多拍多思考，無(wú)論是什么樣的機(jī)器拿在手上，都可以表達(dá)出自己的情緒。
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