說到作品集留白，通常被認(rèn)為是平面設(shè)計中一種最常用的創(chuàng)作技法和空間法則。留白最早是作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)作品創(chuàng)作中一種方法，代指國畫大師們善用水墨營造作品中的疏密關(guān)系，到后來變成一種審美觀點(diǎn)又滲透到文學(xué)、設(shè)計、書法、電影等方方面面，早已變成了一門藝術(shù)，存在于各種藝術(shù)形態(tài)之間。“留白”代表的空間構(gòu)成中的疏密法則適用于任何專業(yè)。因?yàn)闊o論我們作品最終的成果是以平面還是在立體空間中呈現(xiàn)，都需要同學(xué)們毫無保留的展現(xiàn)我們對于空間、造型、情緒的把控能力。那作品集留白也可以用到交互、建筑和電影專業(yè)當(dāng)中？今天我們就以這三個專業(yè)舉例來聊一聊如何合理運(yùn)用“留白”處理作品中的空間關(guān)系。
“留白”在平面設(shè)計領(lǐng)域的運(yùn)用我們都有目共睹，它可以幫助我們提高平面作品的空間感，讓觀眾的眼睛落到我們希望受到關(guān)注的信息上。而交互設(shè)計作為新媒體發(fā)展下視覺藝術(shù)的衍生，“留白”的作用同樣適用。
但與平面作品不同的是，交互設(shè)計更加關(guān)注人與產(chǎn)品的互動關(guān)系，一個平面作品，視覺元素是我們第一眼就能看到的東西，但交互作品的呈現(xiàn)方式通常集中在一個可以變化的手機(jī)界面或者網(wǎng)頁上，需要和人產(chǎn)生互動才能顯示出不同的功能。
PS-ONE學(xué)員為解決女朋友日常難題設(shè)計的“智能衣柜”
因此按照“留白”中慣用的邏輯——把最重要的信息放在視覺焦點(diǎn)，很多人可能就會認(rèn)為交互設(shè)計中的留白也就是界面盡可能的簡潔，去掉花哨的裝飾和不需要的信息，突出最重要的功能。
微信—看似簡潔的界面設(shè)計有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬛?/p>
這樣的觀點(diǎn)其實(shí)是有局限性的。首先對于交互設(shè)計作品集來說，界面設(shè)計是一個非常重要的展示創(chuàng)意點(diǎn)和加深視覺印象的方式，“好看”當(dāng)然也很重要；其次，去繁留簡的留白非但不能起到原本的推動眼動路徑的作用，更是失去了交互設(shè)計中最重要的“互動性”。
那么在界面設(shè)計中一個有效的“留白”是什么樣的呢？
首先，我們應(yīng)該明確一個成功的界面不能只是功能的堆砌，我們可以把界面當(dāng)做一個室內(nèi)空間，我們需要配合“居住者”去做適當(dāng)?shù)能浹b，而各種功能化的家居也不能只是集中擺放在客廳中間，需要合理分配，而留白的處理就是給人們的活動路徑預(yù)留出的路，引導(dǎo)觀眾去找到自己需要的東西，這樣才能和受眾產(chǎn)生真正強(qiáng)有力的關(guān)聯(lián)。
少即是多/Less is more這個觀點(diǎn)，是由現(xiàn)代主義建筑大師米斯·凡德羅提出的。雖說在作品集的創(chuàng)作中，我們通常不會建議同學(xué)們采用統(tǒng)一風(fēng)格，但這里提出的“少即是多”是指建筑中通過適當(dāng)留白體現(xiàn)的功能主義美學(xué)思想。
包豪斯學(xué)院提出的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格
我們通常都說建筑學(xué)科是藝術(shù)與技術(shù)最好的統(tǒng)一。這也說明，功能是建筑的根本，而建筑的外形也是依賴于結(jié)構(gòu)，我們不同離開結(jié)構(gòu)和功能去創(chuàng)作形式，因此我們在建筑設(shè)計中所說的留白不是對建筑空間的分離和重組，而是通過對建筑功能的把握去控制整體的規(guī)劃設(shè)計。
在建筑設(shè)計中，大部分同學(xué)們的項(xiàng)目選址規(guī)格通常會比較大，如何在有限的時間內(nèi)做出最有效的規(guī)劃、突出我們的重點(diǎn)，留白就顯得很重要。但是這里的留白不是說我們可以放棄局部，只是說我們在整體規(guī)劃的基礎(chǔ)上，保證空間的松弛感。
PS-ONE學(xué)員的作品中根據(jù)功能劃分每個空間
松弛感的建立可以來源于“原始”。一個優(yōu)秀的建筑設(shè)計一定是與外部環(huán)境融合的，我們在“留白”的處理中，也可以善用自然景觀或者材料的原始元素，當(dāng)然前提是與整體風(fēng)格的和諧。這樣一方面既能減輕我們的工作量，另一方法也能顯示我們對整體的把控能力。
PS-ONE學(xué)員的作品中把外部環(huán)境融入到空間創(chuàng)作中
說到建筑與環(huán)境的關(guān)系，留白也是一種最簡單也是最有效的場景營造手段。有些同學(xué)們會選擇人文主題的建筑設(shè)計，這類題材比較鮮明的特點(diǎn)就是非常注重空間給人帶來的感受，那么氛圍感其實(shí)是非常關(guān)鍵的，而恰到好處的留白能夠幫助我們合理布局、拓寬空間的層次，給人留下遐想的余地。
PS-ONE學(xué)員圍繞河流的一個舊址改造項(xiàng)目
其實(shí)電影中的留白非常容易理解，電影就是導(dǎo)演用來講故事的方式，講故事需要有節(jié)奏、停頓、起伏，只有做到這些才會是一個引人入勝的好故事。而這些恰恰就是留白對于電影創(chuàng)作的意義。
在電影語言中，留白可以被稱為空場或者空鏡，指的就是電影畫面中不出現(xiàn)人物，只有景物或者短暫的空白鏡頭，它的作用其實(shí)有很多，比如可以控制節(jié)奏、渲染情緒、變化場景等等。說到善用空鏡，我們經(jīng)常會想到侯孝賢導(dǎo)演。
侯孝賢導(dǎo)演——《刺客聶隱娘》劇照
我們在觀看侯孝賢導(dǎo)演的電影中，因?yàn)榭甄R的運(yùn)用非常多，我們常常會覺得節(jié)奏很慢，甚至經(jīng)常有時間跳脫出劇情去思考鏡頭之外的故事，但這樣的方式并不會打破故事的架構(gòu)反而會帶給我們更強(qiáng)烈的情緒共鳴。這也正是因?yàn)殡娪爸械摹傲舭住眲?chuàng)作出了許多銀幕之外的虛擬空間。
侯孝賢導(dǎo)演——《刺客聶隱娘》劇照
對于我們同學(xué)來說，“留白”作為一種風(fēng)格在操作中或許很難實(shí)施。因?yàn)樯虡I(yè)電影是一個團(tuán)隊(duì)的工作，我們電影專業(yè)作品集更多的是考察同學(xué)們對整體的把控，或者說對于劇本故事性的呈現(xiàn)。
我們可以把留白當(dāng)做一種把控節(jié)奏的技法，無論是劇本的創(chuàng)作、拍攝、后期，我們需要有意識的根據(jù)劇情發(fā)展制作起伏與對比，制作情緒的“留白”，給予觀者提供解讀的自由。
作品集留白也可以用到交互、建筑和電影專業(yè)當(dāng)中？以上我們僅舉例三個專業(yè)中“留白”概念的應(yīng)用，但其實(shí)留白在各個專業(yè)中都可以用到，這也需要我們在作品集創(chuàng)作過程中結(jié)合每個專業(yè)的特性，學(xué)會處理作品中不用元素的對比關(guān)系，善用留白表現(xiàn)“空間感”。另外“留白”還有一個比較直接的表現(xiàn)在作品集排版中。因?yàn)樽髌芳捻撁嬉笫怯邢薜模枰尸F(xiàn)的內(nèi)容又很多，很多同學(xué)會希望盡可能的展現(xiàn)完整的設(shè)計過程，就會把有限的空間安排的非?！皾M”，其實(shí)過多的內(nèi)容會增加觀者的視覺壓力。
而我們需要做的是在保證完整邏輯的情況下，無論在內(nèi)容上還是排版，都需要處理好留白，比如對字體的控制、圖片的排放、色彩的選擇，甚至在內(nèi)容上我們也可以有選擇性安排主次，這樣才能幫助招生官在審核過程盡可能的保持視覺舒適性，以及關(guān)注到設(shè)計項(xiàng)目中強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，也就是體現(xiàn)我們優(yōu)勢的所在。
在最后，也希望告訴大家，作品集留白不是我們偷懶的借口也不是我們投機(jī)取巧的方式，它只是作為一個藝術(shù)概念，可以從技法、審美、邏輯等方式去解讀，其根本目的是希望同學(xué)們在作品集中一定要重視對整體視覺的把控，做到主次分明，做出有效率、有感染力的作品集！
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