隨著國外疫情的持續(xù)，國外藝術(shù)院校對作品集也產(chǎn)生了新的要求視頻作品集成了必須,但是留學(xué)申請視頻作品集怎么制作?視頻類個(gè)人作品集怎么做?下面psone藝術(shù)留學(xué)來給大家分析一下影視作品集怎么制作。
在新冠疫情這樣一個(gè)不可抗因素的影響下，對于全球范圍的應(yīng)屆畢業(yè)生，尤其是藝術(shù)畢業(yè)生來說，的確是收獲了一份與眾不同的體驗(yàn)。云畢業(yè)，云合照，各大美院慣常的畢業(yè)展也改成了線上畢業(yè)展。
小ONE在看了各大高校的畢業(yè)展以后，發(fā)現(xiàn)一個(gè)趨勢：
那就是全球范圍內(nèi)，不管是什么專業(yè)的藝術(shù)類學(xué)生，不斷嘗試的方向除了我們老生常談的「跨學(xué)科」以外，也正在向新媒介、動(dòng)態(tài)化的趨勢發(fā)展。具體來說就是動(dòng)態(tài)圖像和視頻。
不知道是不是由于藝術(shù)生被迫將自己的畢業(yè)創(chuàng)作放在線上展示，在觀眾、作品、創(chuàng)作者三者被空間阻隔，展覽環(huán)境受限制的情況下，為了保障作品所處的空間和觀念之間的微妙關(guān)系和作品的氛圍感，不得已才拍了視頻。
在國內(nèi)，拿比較具備創(chuàng)新和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的中央美術(shù)學(xué)院（CAFA）來說，在今年五月，大刀闊斧的推出“云端美院”VR虛擬美術(shù)館展廳。
●據(jù)中央美術(shù)學(xué)院網(wǎng)絡(luò)中心提供的數(shù)據(jù)顯示，畢業(yè)展上線第一個(gè)24小時(shí)，瀏覽量213萬，獨(dú)立訪客數(shù)量53萬
CAFA云展覽現(xiàn)場
一場“永不下線的畢業(yè)展”為2020屆一千多位畢業(yè)生近3萬畢業(yè)作品提供了一個(gè)展示的平臺(tái)。
作品集制作靈感太多怎么辦？如何高效篩選？「VR云端畢業(yè)展」這個(gè)做法本身就是在空間受到限制，在只能在線上觀展的情況下，把屏幕動(dòng)態(tài)化，場景虛擬化。
除此之外，許多畢業(yè)生都在自己的作品當(dāng)中加入視頻形式，通過這些視頻，有一些是作品觀感上更為豐富，有些作品有了視頻作為補(bǔ)充，內(nèi)容和觀念就更為完整了。
專業(yè)方向:藝術(shù)與科技|作者:崔昱
另一方面，線上展覽丟失了空間交互的帶給觀者帶來的體驗(yàn)感，削弱了裝置、雕塑等等這類并非是單純依靠視覺表現(xiàn)的藝術(shù)形式的表現(xiàn)力。
專業(yè)方向:藝術(shù)與科技|作者:崔昱
藝術(shù)專業(yè)的同學(xué)和對藝術(shù)感興趣的小伙伴都知道，傳統(tǒng)的觀看習(xí)慣，還是類似于走進(jìn)展廳，站在作品面前和作品對視，閱讀一下前言后序以及藝術(shù)家、作品簡介的方式。
不乏有評論家批評只關(guān)注技術(shù)和形式的藝術(shù)的作品不是藝術(shù)，他只是技術(shù)進(jìn)步的一種藝術(shù)表現(xiàn)。同時(shí)，更為享受傳統(tǒng)展覽方式的觀眾也會(huì)好奇，線上展覽是一種特殊時(shí)期的手段，一般情況下，如果所有藝術(shù)作品都在手機(jī)和電腦上展示，那和刷微博有什么區(qū)別呢？
視頻作品集怎么制作
不愿意接受線上展覽的觀眾，也許是不能接受藝術(shù)變成流行品，大眾文化。為什么這么講，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)「云展覽」的形式更普遍被大眾所接受以及更低的行業(yè)“門檻”。
影視作品集怎么制作
線上教室就不是教室嗎？線上會(huì)議室就不是會(huì)議室嗎？線上livehouse就不是演出嗎？
每個(gè)人有每個(gè)人自己的答案。
并且，視頻、直播（實(shí)時(shí)視頻）幾乎成了云端所有形式活動(dòng)的出口?！冈普褂[」的藝術(shù)作品是一樣通過視頻體現(xiàn)出完整性的。
視頻類個(gè)人作品集怎么做
藝術(shù)家以及藝術(shù)作品也成呈現(xiàn)出了線上課老師，線上會(huì)議的領(lǐng)導(dǎo)與員工，綜藝節(jié)目里的樂隊(duì)和樂手一樣，探索行業(yè)全新可能性的趨勢。
既然視頻作品大勢所趨，又在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代如此重要，那么，身為非影像專業(yè)，甚至沒拿過攝像機(jī)的同學(xué)就會(huì)疑惑：
我做的視頻和影視專業(yè)的同學(xué)相比
這么粗糙能看嗎？
作品集放視頻真的是對申請有幫助
而不是暴露我的短板嗎？
接下來小ONE就給同學(xué)們分享幾種能“極速上手”又藝術(shù)的形式，0基礎(chǔ)的同學(xué)也不用擔(dān)心做不來視頻，不要錯(cuò)過，繼續(xù)往下看吧！
自己拍攝是一門比較綜合的工作，如果短片沒有故事的話，還需要臨時(shí)組建一個(gè)劇組。包括編劇、拍攝、演員、美術(shù)、后期等等。
圖片來自微博素人沐恩
就算把工作量精簡到最少，沒有拍攝經(jīng)驗(yàn)的人也是很難獨(dú)立一人完成一部短片的拍攝。于是，很多同學(xué)選擇了與主流商業(yè)短片和記錄片短片相異甚至對立的實(shí)驗(yàn)短片。
當(dāng)人們論及實(shí)驗(yàn)電影的時(shí)候，它經(jīng)常被形容為“先鋒的”，而早前人們也用“地下的”這樣模糊而泛泛的定義來試圖概括這種具有獨(dú)特風(fēng)格的電影。
“實(shí)驗(yàn)電影”一詞中的“實(shí)驗(yàn)”就很好地描述了這類電影的一些顯著特征。比如非常規(guī)的敘事順序，刻意使觀眾注意力疏離影像的拍攝剪輯技巧（像故意的失焦，在膠片上弄上掛擦的痕跡，快速的剪輯），不同步的聲音甚至完全沒有聲音的處理方式等等。
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
實(shí)驗(yàn)電影的定義其實(shí)也一直被爭論，因?yàn)楹芏嗟摹皩?shí)驗(yàn)電影”實(shí)際上一點(diǎn)都不“實(shí)驗(yàn)”了，而是那些一般大眾看來缺乏故事情節(jié)，追求詩意化和印象派化的畫面和敘述風(fēng)格這些有很明顯特征的影片類型就是所謂的“實(shí)驗(yàn)電影”了。
所有采取這些“實(shí)驗(yàn)”拍攝和制作方式的目的就是導(dǎo)演希望觀眾能有更加主動(dòng)和更加具有思考空間的觀看體驗(yàn)。
大多數(shù)的這類影片的制作成本極低，除了拍攝者本人的資金或者很少的。大多數(shù)的情況是整個(gè)電影的所有工作都由導(dǎo)演一人完成。
定格動(dòng)畫(Stop-motion Animation)是現(xiàn)今視頻制作最熱門的一個(gè)范疇，又名為逐幀動(dòng)畫。它是一種藝術(shù)，也是一種動(dòng)畫制作技術(shù)。
定格動(dòng)畫的原理是通過每幀不同的圖像連續(xù)放映，從而產(chǎn)生動(dòng)畫效果。最基本制作定格動(dòng)畫的方法是利用相機(jī)，為拍攝對象逐格地拍攝一連串的相片，每張相片之間為拍攝對象作小量移動(dòng)，最后把整輯相片快速地連續(xù)播放，便可制造出拍攝對象自己會(huì)動(dòng)的錯(cuò)覺。
原則上，任何可以移動(dòng)的物件都可以是定格動(dòng)畫的拍攝對象，包括模型、黏土偶、木偶、剪紙、日常用品以至真人等，亦可以用繪畫的方式制作。但一般都是由黏土作材料，因?yàn)轲ね烈子诟膭?dòng)，其成品亦稱為黏土動(dòng)畫。
定格動(dòng)畫由于制作上的繁瑣，往往不適合情節(jié)復(fù)雜的鴻篇巨著。短小的故事很可能不用把一切交代得面面俱到就可以抓住觀眾：只要你有一個(gè)好點(diǎn)子就夠了。
定格動(dòng)畫制作流程圖
前期策劃的階段盡可能地長一些，沒有想好就實(shí)施的話很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己陷入進(jìn)退兩難的尷尬境地。
百萬微愛全球暖化定格動(dòng)畫片
《Q-tanic》
分鏡頭腳本決定了每個(gè)鏡頭的機(jī)位、時(shí)間、景別變化和人物動(dòng)作，甚至還標(biāo)注著音效和對話，是每個(gè)動(dòng)畫師必備的重要工具。不需要畫多么精美的分鏡頭腳本，哪怕十分潦草但你自己能看懂就夠了。
1.剪輯
法國新浪潮電影導(dǎo)演戈達(dá)爾：剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開始。
剪輯(Film editing)，即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。
從美國導(dǎo)演格里菲斯開始，采用了分鏡頭拍攝的方法，然后再把這些鏡頭組接起來，因而產(chǎn)生了剪輯藝術(shù)。
影視作品集怎么制作
剪輯既是影片制作工藝過程中一項(xiàng)必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng)作。實(shí)驗(yàn)短片的剪輯并不局限于某種具體手法，創(chuàng)作相對自由。
2.調(diào)色
色彩搭配的問題確實(shí)不是一個(gè)簡單的問題。
這一代的設(shè)計(jì)師比上一代的設(shè)計(jì)師，所能運(yùn)用的色彩工具多了許多。
如今，我們能運(yùn)用好計(jì)算機(jī)為我們提供的豐富色彩，看來不是很簡單的事情。哪怕是從事設(shè)計(jì)師工作的人，也會(huì)很容易迷失在色彩的世界。
底色和圖形色在設(shè)計(jì)時(shí)我們會(huì)經(jīng)常遇到用幾個(gè)色做各種形的構(gòu)成，作為底的色我們往往會(huì)將它推遠(yuǎn)，而作為圖形或文字的色我們要將它拉近。
這就需要我們了解受配色關(guān)系的影響是什么樣的。一般明亮和鮮艷的色比暗濁的色更容易有圖形效果。
圖片來自微博素人沐恩
因此，配色時(shí)為了取得明了的圖形效果必須首先考慮圖形色和底色的關(guān)系。圖形色要和底色有一定的對比度。
這樣才可以很明確的傳達(dá)我們要表現(xiàn)的東西。我們要突出的圖形色必須讓它能夠吸引觀者的主要注意力。如果不是這樣就會(huì)喧賓奪主。
今日總結(jié)
5G時(shí)代的到來，AR、VR技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)字時(shí)代科學(xué)技術(shù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)展示、制作、觀看方式幾乎是一個(gè)必然。未來的“純手工制造”的展覽，包括布展團(tuán)隊(duì)、畫廊、美術(shù)館、導(dǎo)覽工作人員也許都會(huì)以新的平臺(tái)、崗位出現(xiàn)。
就像數(shù)字專輯代替黑膠和磁帶；手機(jī)app代替實(shí)體播放器一樣，線上空間必然會(huì)逐漸取代一部分的實(shí)體空間。
無論是各類短視頻平臺(tái)的興起，還是各大藝術(shù)學(xué)院逐步提出的對視頻化創(chuàng)作要求，種種跡象都表明了視頻時(shí)代的到來。同學(xué)們的作品的主題應(yīng)該對現(xiàn)如今的時(shí)代做出回應(yīng)，同時(shí)為了更完整的表達(dá)自己的觀念，讓作品動(dòng)起來。視頻作品集怎么制作就介紹到這里。
藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)作品集制作，如何高效率完成？
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